鈞窯鑒定

㈠ 鈞瓷的鑒定方法和技巧介紹

我國是一個瓷器製造生產的大國，瓷器更是漢族勞動人民的一個重要的創造。如今瓷器產品名揚海外，琳琅滿目的瓷器受到廣大愛好者的喜愛和收藏。在唐代，最為著名的就是鈞瓷，它主要以豐盈嚴肅的外型和斑斕的色彩而聞名，更加是為宋代鈞瓷業的鼓起，打下了根基，一直延續至今。那麼面對市面上各式各樣的鈞瓷產品，我們該如何鑒別呢？下面小編就為大家介紹一下有關於鈞瓷的鑒定方法和技巧，供大家參考。

鈞瓷發端於東漢，是宋代五大名窯瓷器之一，漢族傳統制瓷工藝中的珍品，被稱為國寶、瑰寶。以獨特的窯變藝術而著稱於世，素有「黃金有價鈞無價」和「家有萬貫，不如鈞瓷一件」的美譽。是河南省禹州市神垕鎮獨有的國寶瓷器，憑借其古樸的造型、精湛的工藝、復雜的配釉、「入窯一色出窯萬彩」的神奇窯變，湖光山色、雲霞霧靄、人獸花鳥蟲魚等變化無窮的圖形色彩和奇妙韻味，被譽為中國「五大名瓷」之首。

鈞瓷的鑒定方法和技巧如下：

1、從工藝方面看，這一時期的鈞瓷，胎質已非常堅固，試驗證明，其燒成溫度大約在1240±20℃之間，與宋鈞燒成溫度已非常挨近，多為半釉，首要是防止釉體活動過大，形成粘足等缺點。

2、潤：釉質有玉的溫潤感、光澤柔和，不同於一般瓷釉賊亮的浮光，而是一種乳光，這種乳光使鈞釉的光澤如瑪瑙一般，似玉非玉勝似玉，有一種溫潤優雅的質地美感。

3、活：釉面有動感，不死板。常見到流過足的鈞瓷釉面特別漂亮，就是釉面比較活的原因。鈞瓷只有釉面活才能表現出比較好的藝術效果。其口沿、凸棱、炫紋、乳釘之處釉面脫口、出筋，產生虛與實的對比變化的美感，都與釉活有密不可分的關系。

4、純：釉質純凈的窯變單色釉，如天藍、天青、月白、豆綠等，色純而不雜。釉具有前述厚，潤活的特點，釉面往往有開片紋路，欣賞起來有純凈的美感。

5、變：釉面色彩變化豐富，五彩滲透。一件瓷器釉面上同時出現多種復雜的色彩，很難用語言來形容，可謂紫中藏青、青中透紅、紅中寓白、白里泛藍、藍中有綠，各種色彩交織在一起，變化萬千。富於變化，是藝術審美的基本要素之一，鈞瓷也不例外。

6、厚：厚有兩種含義，一種是釉質厚實，乳濁度高，不露底;二是指釉層較厚，不淺薄。厚是鈞釉的基本的特徵，釉厚更利於鈞瓷的窯變。鈞瓷之所以大氣、凝重、耐看、釉厚是相當重要的一個因素。

7、正：釉面顏色純正。例如紅色就要鮮艷好看，或如雞血，或如海棠，不能發烏。釉面缺少變化色又不正的鈞瓷就太一般了。嬌艷的釉色明快點，老辣的釉色深沉點，都是鈞瓷純正到位的顏色。

8、紋：釉面上出現的各種紋路或斑點。有蚯蚓走泥紋、冰裂紋、魚子紋、龜背紋、蟹爪紋、飛瀑紋、兔豪紋、蛛網紋、流星斑、虎皮斑、雨點斑、雪花點、油滴斑、珍珠點等。這些紋路和斑點給鈞瓷平添了一種肌理美。

9、境：釉面上形成的意境圖畫。其前提必須是通過窯變自然形成，不是人為所致。這些意境圖畫有人物、動物、山水、風景、傳說故事等等。這種變化妙在似與不似之間，欣賞時能引起人的聯想，情景交融，從而使人心情愉悅，獲的美的享受。

10、渾：釉面窯變色彩，紋路，斑點，意境渾然一體。自然天成，給人以整體的美感。釉層渾勻一致，無局部過厚堆積或露底的現象。渾是鈞釉窯變的主要特徵之一。

總的來說，辨別一件鈞瓷產品，只要按照上述的方法去分析，基本上都能分辨出其真偽。但是我們要注意的是，不是每件鈞瓷產品都會全部具備以上的條件，只要滿足其中的幾點條件，也算是不錯的鈞瓷了。另外小編提醒大家一下，我們在欣賞瓷器中，必須遵循輕拿輕放、小心謹慎的原則，盡量減少給其帶來不必要的損傷。好了，小編就為大家介紹到這里了，希望以上的介紹對家有所幫助。

㈡ 怎樣鑒別鈞窯瓷器 東緣文化鑒定有高招

鈞窯最大的特徵就是其豐富多變的曜變釉色，所謂入窯一色，出窯萬彩。這對於其它窯口的單色釉瓷器來說，。鈞窯的窯址在河南禹州，在古時候是屬於均州，故名鈞窯。鈞窯在出窯之前，是沒有人知道它將呈現什麼樣的色彩，開始的時候鈞窯的釉色是完全不能控制的，出窯之後才能給人一個意想不到的驚喜。景德鎮王掌櫃簡單總結了幾點鈞窯瓷器的特點，有助於鈞窯瓷器的鑒定，希望對你有所幫助：
一、鈞窯瓷器胎體
1、胎質：堅實細密，胎骨堅硬
2、胎色：褐紫色，俗稱「豬肝色」另外有淺灰色，漏胎處為芝麻醬色。
二、鈞窯瓷器釉質
1、釉料：均釉的呈色劑為氧化銅，在還原氣氛的燒制下所表現的顏色深淺不一，從而造成了萬紫千紅的曜變釉色。均釉施釉很厚，釉面凝結之後再燒制會有裂開流動的痕跡，這就在釉面造成了一種特殊的痕跡——蚯蚓走泥紋。
2、釉色：鈞窯最大的特點就是就是其釉色，其釉色大多不單一，是一種混合顏色，主要顏色有：藍色、紅色、紫色。
三、鈞窯瓷器器型

鈞窯器型和其他五大名窯窯口一樣，大多仿青銅器造型，主要器型有：出戟尊、斂口尊、香爐、鼓釘洗等，還有各式各樣的花盆。
四、宋代鈞窯瓷器紋飾
鈞窯瓷器以釉色取勝，很少有紋飾。
五、鈞窯瓷器款識
宋代鈞窯器物很少帶有款識，但有很多從一到十的數字款識的器物存世，另外還有一些帶有奉華、省府字樣的款識。
望採納，謝謝

㈢ 宋鈞窯瓷器怎麼鑒定

典型器型：腰鼓、壺、罐、碗、盤、壇、注子、瓶等。

其次，是從胎體釉色上進行區分，主要表現為：胎質土黃，釉色以黑白為主色調，黑中隱藍，藍中泛白，藍黑白相間。

㈣ 菏澤鈞窯鑒定有哪些特徵

鈞窯以河南禹縣為中心，窯址遍及縣內各地，已發現的古窯場百來處，並有宋代專燒宮廷用瓷的窯場。鈞窯歷史可上溯到唐代，而以宋時生產最為鼎盛。獨特之處在於它是一種乳濁釉，釉中含有微量的氧化銅。如果說青瓷和黑瓷都是以氧化鐵為著色劑的話，鈞瓷卻是以氧化銅為著色劑，並以其奇妙神秘而又艷麗迷濛的色澤，躋身於同代名窯行列。銅在氧化焰中呈綠色，在還原焰中卻呈紅色。銅紅釉的呈色與著色劑的加入，對基礎釉的化學成分、窯爐溫度和氣氛等因素十分敏感，稍有不慎就得不到正常的紅色，技術難度比較大。鈞窯用銅的氧化物作著色劑，在還原氣氛下燒製成銅紅釉，是陶瓷工藝製作上的一個突破。由於鈞瓷釉中有微量的氧化銅在起作用，燒出的釉色常常是青中帶紫，燦如晚霞。即使鈞瓷中的青色也不同於一般青瓷的青色，雖然色澤深淺不一，但多近於藍色，是一種藍色乳光釉。鈞瓷的燒製成功是宋代工匠們的一個偉大的創舉。 北宋鈞窯玫瑰紫釉花盆，故宮博物院藏。 北宋鈞窯靛青釉尊，中國國家博物鈞窯釉的另一個特徵是「蚯蚓走泥紋」，即釉面中常有狀如蚯蚓走泥的痕跡。這是由於鈞窯釉層很厚，在烘窯的低溫狀態下發生了裂紋，而溫度升高後，粘度較低的釉流入空隙填補了裂紋。它和開片釉一樣，本來是在燒制過程中無意間出現的技術缺陷，卻成就了一種富有特色的裝飾語言。在中國的陶瓷界有一句話叫「鈞瓷無雙」，也就是說，即使在一個窯里所燒出來的鈞瓷也沒有完全相同的，大多數的釉色都是人工難以控制而自然形成的，可謂至拙至美。 宋代吉州窯卷雲紋瓷瓶 鈞窯器型有花盆、尊、洗等，多為仿古銅禮器，古樸典雅，做工精巧。與同時期的官、汝、哥等窯器型有共同特點，也是為宮廷需要燒制的。這一時期盛行用花卉裝飾瓷器，在鈞瓷中也體現了這一特點，雖然不是用紋樣裝飾，但卻是用花卉的形狀做成各式器型，如常見的有海棠式奩、海棠式花盆、海棠式花缽、海棠式洗、蓮花式花盆、蓮花式盆托、葵花式盆托等，獨具匠心。 在上面介紹的宋代五大名窯中，除了定窯的白瓷有刻花和印花的裝飾外，其他幾個窯口的產品都是清一色沒有裝飾的素麵瓷。當然沒有裝飾也並非是一覽無余的蒼白，而是追求自然天成的審美效果。哥窯、官窯、汝窯均屬青瓷系統，又都是利用自然的開片紋釉表現器物的美。這原本被認為是燒制時的技術性缺陷，卻被陶工們發展成一種渾然天成、難以復制和標准化的獨特的裝飾符號。 宋兔毫地剪紙菱花紋碗 宋代是一個名瓷輩出的時代，除了所謂的五大名窯，享譽中外的還有景德鎮的影青瓷、龍泉窯的青瓷、建窯的「兔毫」和油滴黑釉瓷等，這些名瓷無一不體現了當時上層社會提倡的美學原則。而磁州窯、吉州窯、耀州窯等遍布各地的民間窯雖不如「五大名窯」那樣廣泛見諸文獻，卻因其質朴生動且各具特色的風格，早已引起中外鑒賞家和收藏家的注意——比如，磁州窯的制瓷技法不僅當時即已流傳到中國南北許多地方，而且影響到了朝鮮、日本、泰國、越南等國家燒制與之類似的瓷器。

㈤ 如何鑒定鈞窯瓷器的真偽

鈞窯瓷器的消省製作自元末以後漸次衰敗。明代萬曆年間，鈞瓷的「鈞」字果犯了神宗朱先生的實諱，窯場被官府封閉，彼後鈞瓷消省一蹶不振，陷於瀕臨絕境的地步，尤其是鈞瓷燒制過程中自然窯變的奧妙更是技藝失傳，無人曉得。 直到渾光緒五年（1880年），禹州神垕鎮鈞瓷世家中的蘆地仇、蘆地福、蘆地增兄弟三人，由於受古董商高價收買宋鈞的誘引，在小型發掘中得到啟發，立志恢復鈞瓷，彼後經過他們的不懈努力，鈞瓷的燒制開始有了初步的成果，並由彼展開了恢復消省，燒制入了色彩單調的孔雀綠和碧藍相間的仿宋鈞「雨過地晴」器，彼後又在「地晴」器的基礎上創造入了抹紅、飛紅等新工藝，雖然這種彩斑紅暗，較「宋鈞」呆板，但畢竟大大前進了一步。 1907年，蘆氏第二代藝人蘆光東已成為一實優秀的鈞瓷工匠，其作品「折沿盤」、「乳釘罐」等，被誤為「宋鈞」而被大英博物館珍藏，「兩個桃子」鈞品青綠掛紅，形象逼真，玉潤晶瑩，致使開封「群古齋」古玩鋪以四百塊銀元重金買去，誤作為入土宋鈞珍藏。蘆氏家族燒制的鈞瓷精品與宋鈞相比，幾能亂真，果彼有「蘆鈞」之稱，在當時古董商中間還流傳有「謹防蘆瓷，小心上當」之說。 蘆氏仿宋鈞是近代最早、也是較為成功的仿偽之作，對恢復鈞瓷的消省作入了很大的貢獻，其精品之作雖已達到了真假難分的水平，但還是有較為明顯的立綻。如仿宋鈞釉絕無「蚯蚓走泥紋」，窯變紅斑發暗，且內外各半，自成片段，不及宋鈞自然。這與當時人們受迷信技術條件的限制，對鈞瓷窯變釉的呈色機理和燒制過程中釉面入現的各種復雜變化還不能充沛認識有很大關系。 鈞窯瓷器仿製品的大量入現應該是近幾年來的事，這是受到收藏之風日甚於日、古董市場日趨活躍以及作偽者趨時牟利等多方面的影響。由於鈞窯瓷器普遍不存在花紋拆飾，故其作偽者主要是偽造真品的釉色和造型。 1、鑒定鈞窯瓷器的真偽，目前主要採用兩種方法： （1）迷信技術手段 如「熱釋光」和「火化種子分析」，這兩種方法誤差較小，測定古瓷的燒制年代准確率較高，但在測試時均需在器物上的鑽孔，取入少量的樣本，會對器物產生損害。 這種方法雖然帶有主觀果素，但其簡便難行，不受其它條件的限制，所以目前鑒定瓷器的真偽大多採用這種辦法。[1][2][3]上一頁

㈥ 鈞窯瓷器如何鑒別真偽

樓主這件玫瑰紅鈞窯鼔釘洗（一號）是北宋真品。恭喜！

㈦ 如何辨別鈞瓷真假

一、看造型。鈞瓷的造型明代以前有壺、碗、盤、碟、枕等，品種不是很多，多為當時的日用品，具有明顯的時代特徵。如果有誰拿一件活環瓶造型，說是古代的，那肯定是假的。因為這種活環工藝是新中國成立後恢復鈞瓷生產過程中，鈞瓷藝人借鑒玉雕的藝術手法推出的新品種，古代是沒有的。另外，還有一些造型古代也沒有，如虎頭瓶、益壽瓶等，都是現代產品。
二、看工藝。古代鈞瓷的製作為手工成型。主要有手拉坯和印坯。這兩種成型方法都會在器物的內表面留下手工痕跡，如手拉坯的旋紋、肋肢紋，印坯手刮的泥紋等，這可以通過觀察器物的內腔而看到。而現代注漿產品的內表面光滑平整，足部內有足窩與外足相對應。另外，注漿產品厚薄均勻，不像手拉坯下部較厚重。但要注意不能單以產品的輕重定真偽，因為注漿產品也可注得很厚。注漿產品與手拉坯、印坯產品還有一個區別，就是注漿產品坯體外部若修整不好，模子對接縫處容易出現凸起線，有的為上下線，呈左右對稱狀，有的腰部呈現一圈線。所以，從成型工藝上看，注漿者肯定是假冒古代的。當然，現代作偽也有用手工的，這就要綜合各種因素來分析判斷。
三、看釉色。從時代特徵上看，鈞瓷在不同的時期有不同的釉色，如唐代的黑釉藍斑，宋代的紫紅花釉，宋元兩代的天青、天藍、月白釉等。而瓜皮綠、大火藍釉產品，清朝之前是沒有的，清末以後才有。從釉質上來分析，宋代的紅釉往往發紫、發藍，呈現乳光，色調深沉穩重。而後世的鈞紅釉，要麼釉色純紅、乳濁度低，要麼雖也發紫發藍，但釉質玻璃感強，光澤明亮。如果作舊殺光，則又顯得過於晦暗，顯然與古鈞不同。後世仿造的一種天青釉器，是在氧化焰中燒成的，釉里邊混有鈷的成分，色調與古鈞有較大差別;而用還原焰燒成的鐵呈色的天青釉產品，就須結合胎質、造型、做工、燒成等因素來判斷其真偽。
四、看底足。宋代官窯鈞瓷底足一般抹有芝麻醬色釉或較薄的青白釉，多數刻有一到十的數碼字。但上好的器物當時均已選入皇宮中，不好的統統被打碎深埋地下，所以民間極少見有完整的官鈞器物，若有者一般皆為仿品。但官鈞殘器碎片真品倒時有所見。宋元時期民用鈞瓷器物，如碗、盤之類，由於當時是批量生產，故足部的旋削一般不十分講究，比較隨意自然，現在仿製的足部多旋削規整，這一點與古代鈞瓷是不同的。

㈧ 如何鑒定鈞窯瓷器

鈞窯為宋代「五大名窯」之一，窯址在河南省禹縣，古屬鈞州，故名鈞窯。。創燒於北宋，盛於北宋晚期。鈞窯屬於北方青瓷系統，其獨特之處是使用窯變色釉，燒出的釉色青中帶紅。

鈞窯用的是一種乳濁釉，釉的呈色劑主要是銅元素。銅紅釉對溫度和燒成時窯內氣氛十分敏感，稍一偏離就不得到正常的紅色，這種「窯變」卻往往帶來意想不到的神奇色彩，故有「入窯一色，出窯萬彩」之說。

釉層在乾燥時或燒成初期發生乾裂，後在高溫階段釉料流動填補空隙，形成了如同「蚯蚓走泥」般的紋痕，這種缺陷美成為鑒定鈞窯器物時的重要依據。

㈨ 鈞窯鑒定技巧和方法

瓷器在世界上代表著中國，我國宋代有五大名窯，鈞瓷是其中之一的瓷器。位於河南省禹州市的鈞窯是中國瓷器的代表之一。其配釉復雜、造型古樸、工藝精湛、圖形多樣、色彩奇妙在中國「五大名瓷」中排第一之首，甚至得到了周總理的重視。但是在假貨橫行的今天，你知道鈞瓷鑒定技巧和方法有哪些嗎?

其中有文獻記載，唐代鈞瓷的主要特徵可歸結為「厚重」二字。其色彩搭配可謂黑中隱藍，藍白間映。無論是色彩搭配、工藝技法、還是窯變技彩，宋代鈞瓷與唐代鈞瓷都是一脈相承。後期鈞瓷的發展不僅僅是美學享受，也逐漸向適用性發展。

鈞瓷的釉質溫潤以及柔和的乳光光澤，而一般瓷釉都是浮誇的浮光。乳光的作用是給鈞瓷染上一種溫潤優雅的質地美感，增加鈞瓷表面的溫潤光澤。

鈞窯的釉面比較有動感，不似一般瓷器那樣死板。釉面比較活，才能使鈞窯更漂亮，更要質感，虛實相間的美。

鈞窯釉質純凈，且純而不雜。如月白、天藍、豆綠等。釉的紋路開化、純凈，看起來很有美感。

鈞瓷釉面的色彩可謂豐富異常，五彩通透。一件簡單瓷器釉面上會有百花齊放、五顏六色的感覺，不僅青紅交加、紅白相間，還有更為復雜難以描述的色彩變幻。鈞窯的色彩純凈而不簡單，所以你很難辨別到底是那種色彩，那種意向，但總體給人一種純潔而絢麗的感覺。

鈞窯不僅釉質厚實，乳濁度很高，其釉層也很厚，這是鈞瓷的最基本特徵，這樣便於鈞瓷窯變，使得鈞瓷看起來更加的蓬勃、大氣。

鈞瓷釉面的顏色比較純正。釉面如果缺少變化色顏色不正，那這件瓷器就不是那麼珍貴了。嬌艷的釉色明快點，老辣的釉色深沉點，都是鈞瓷純正到位的顏色。

鈞窯釉面上有很多紋路、斑點，這是鈞窯的基本特徵。紋理的產生主要是燒制過程中冷熱溫度的改變造成的。紋理的出現也為鈞瓷增添了一種趣味。

釉面上窯變自然形成的意境圖畫，不僅有自然風景、還有人物景觀，甚至還有飛鳥走禽、這些圖畫形成的意境如水墨畫般令人遐想，人們往往會借景抒情、情境交融，達到美學情境的更高境界。

鈞窯的渾然天成也是辨別真假的主要判定方法之一，其釉面窯變色彩和紋理搭配合理，渾然天成，給人以整體的美感。均勻不透底，釉面也是比較的平滑。

以上就是小編總結的鈞窯的主要特點，鈞窯的辨別就是靠上述方法來鑒定的。但是有時候並不是都具有這些特徵，往往有時沒辦法強調鈞窯全部把特徵涵蓋。

㈩ 鈞瓷怎麼辨別真偽

辨別鈞窯瓷器的真偽，可以從以下幾個方面入手：首先，要看其器形是否是宋元時期鈞瓷的器形。北宋鈞窯瓷器造型秀麗，古樸端莊，器形有碗、碟、洗盆、爐、瓶、缸、出戟尊、花盆等。其次，看其製作工藝。鈞窯瓷器從初創伊始的「唐鈞」，歷經宋、金、元，直至民國時期的仿鈞，採用的都是手拉坯工藝。這種工藝特徵是器物的底部較厚，然後向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細密的旋紋。
再次，看其釉色和釉質。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍、月白釉，勻凈瑩潤，乳光內含，無論是墓葬還是窯藏出土的鈞瓷，都很少有嚴重的土沁現象，其釉質往往令人賞心悅目。而現代仿鈞器釉色多為天藍，很少有天青、月白釉。而且為了達到與出土鈞瓷相近的釉質，偽造者往往刻意偽造土沁或作去浮光的處理，但其效果適得其反，給人的感覺是釉色發烏，無瑩潤感。
現代人在仿造時常用獸皮等工具在鈞瓷表面反復摩擦，以達到去浮光的效果。雖然釉面平整光滑，但在放大鏡下仔細觀察，會看到有規則的摩擦痕跡。還有用腐蝕性液體處理新仿的鈞瓷，雖然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光，達到做舊的效果，但是釉面往往顯得十分呆板，在放大鏡下也可看到一種釉面被破壞的傷痕。
此外，元代鈞瓷的真品，釉面上的斑狀窯變為紫紅色；仿品的窯變斑不是偏淺就是過深。同時由於古代胎泥淘練的工序繁復，所以胎質細膩緻密，而現代鈞瓷的胎泥淘練較為簡單，胎質斷面有時有雜質或孔隙。