梧桐樹三更雨

⑴ 「梧桐樹，三更雨」下句是什麼

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。

⑵ 李清照聲聲慢和溫庭筠梧桐樹三更雨

李清照《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個、愁字了得！

溫庭筠 《更漏子》
玉爐香,紅燭淚,偏照畫堂秋思.眉翠薄,鬢雲殘,夜長衾枕寒.
梧桐樹,三更雨,不道離情正苦.一葉葉,一聲聲,空階滴到明.

⑶ "梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。"出自哪兒怎麼理解

出自唐代文學家溫庭筠的詞作，《更漏子·玉爐香》。此詞抒寫思婦的離愁。
全文是：
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
全文譯文是：
玉爐散發著爐香煙，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。她的蛾眉顏色已褪，鬢發也已零亂，漫漫長夜無法安眠，只覺枕被一片寒涼。
窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨，也不管屋內的她正為別離傷心。一滴一滴的雨點，正凄厲地敲打著一葉一葉的梧桐，滴落在無人的石階上，一直到天明。

⑷ 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明，什麼意思

意思是，窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨，也不管屋內的她正為別離傷心。一滴一滴的雨點，正凄厲地敲打著一葉一葉的梧桐，滴落在無人的石階上，一直到天明。

出處：唐代：溫庭筠《更漏子·玉爐香》

全文：玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

譯文：玉爐散發著爐香煙，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。她的蛾眉顏色已褪，鬢發也已零亂，漫漫長夜無法安眠，只覺枕被一片寒涼。 窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨，也不管屋內的她正為別離傷心。一滴一滴的雨點，正凄厲地敲打著一葉一葉的梧桐，滴落在無人的石階上，一直到天明。

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1、作品簡介

《更漏子·玉爐香》是唐代文學家溫庭筠的詞作。此詞抒寫思婦的離愁。上闋寫室內物象，雖是溫暖祥和的場景，但孤獨的思婦輾轉難眠而容顏不整，鬢發散亂，忍受著枕衾間的寒冷與痛苦；下闋通過寫思婦在室內聽到室外的雨聲來描摹人物的心情。全詞從室內到室外，從視覺到聽覺，從實到虛，構成一種濃郁的愁境。上闋辭采密麗，下闋疏淡流暢，一密一疏，一濃一淡，情感變化發展自然。

2、作者簡介

溫庭筠，唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有「溫八叉」「溫八吟」之稱。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律，詩詞兼工。詩與李商隱齊名，時稱「溫李」。

其詩辭藻華麗，穠艷精緻。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為「花間派」首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋庄並稱「溫韋」。現存詩三百多首，詞七十餘首。後人輯有《溫飛卿集箋注》等。

⑸ 梧桐樹,三更雨,不道離情正苦,一葉葉,一聲聲,空階滴到明.

從聽覺寫「三更雨」。「滴到明」，主人公聽了一夜的雨聲，定是整夜未成眠，可見離情之深，夜雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴滴砸碎在人的心裡，這比起「驚塞雁，起城烏」來，可以說是已經愁腸萬斷了。宋人聶勝瓊「枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明」（《鷓鴣天·別情》）便是此末三句的遺響。「葉葉」「聲聲」的疊用，把「長」「苦」從聲音的角度具象化，作者以疊字的方式將聲音拉長，從而實現雨聲由夜至曉的綿延。[南朝]梁·何遜《臨行與故游夜別》有這樣一句詩：「夜雨滴空階，曉燈暗離室。」正與此詞境狀相似，筆者私意，詞人或許自覺不自覺地化用了這個詩句。

⑹ 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空前滴到明

《更漏子》 溫庭筠

玉爐香，紅燭淚，

偏照畫堂秋思。

眉翠薄，鬢雲殘，

夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，

不道離情正苦。

一葉葉，一聲聲，

空階滴到明。

[評析]

溫庭筠的作品風格，可用艷絕加愁絕來概括。可是這首作品卻很特別：它沒有過多的艷麗，展現在人們面前的是秋天的夜晚，一個孤獨的少婦，不梳理，少粉黛，在空空的房子里對雨難寐。這里一洗過去的穠艷和鉛華，用淡妝下的秋思秋景、秋雨秋夜來實現「愁絕」。人物的妝淡，是因為情濃；景物斷斷續續的淡描，也 是為了烘托愁情的濃重。尤其是秋夜無寐、卧聽夜雨滴桐聲這一長期繚繞的意象，把女主角愁腸寸斷、淚流 不止的形象凸現在人們的面前。這種以景物烘托形象的寫法，正如前人所說的，是書畫家「無垂不縮」高超 手段的借用，其結果是含蓄蘊藉，藝術感染力極強。李冰若《栩庄漫記》曰：「飛卿此詞，自是集中之冠。」此詞在溫詞中確為很有分量的一個。正如唐圭璋先生所評述的那樣：「此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。」（《唐宋詞簡釋》）上闋是溫詞慣常寫法：華堂錦室與美麗的思婦的組合。前三句寫室內，爐煙裊裊著，蠟燭滴著紅淚，照著秋意滿堂，本來就難成眠的人兒，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸百結。「偏」字，突顯出一種物情與人情的乖離。後三句掉轉筆頭寫女主人公，「薄」，「殘」，是主人公輾轉難眠情狀的具體寫照，下一句的「長」「寒」正是緊扣這兒而來，這三句，以視覺、知覺、觸覺等多種感覺不厭其煩地強化著主人公的難眠，針腳很是細密。

下闋一改上闋的繁言縟句，直下淋漓快筆，情語景語有機融為一體。「人煙寒（一作空）橘柚,秋色老梧桐。」(李白：《秋登宣城謝脁北樓》) 「梧桐一葉落，天下盡知秋。」（清初《廣群芳譜·木譜六·桐》）梧桐在華夏文學長河中帶著濃厚的衰颯秋意，它緊扣著上闋的「秋思」。「不道離情正苦」，直抒情語，點明上闋後三句之因，並將「秋思」具體指向於別後的苦戀。末三句，從聽覺寫「三更雨」。「滴到明」，主人公聽了一夜的雨聲，定是整夜未成眠，可見離情之深，夜雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴滴砸碎在人的心裡，這比起「驚塞雁，起城烏」來，可以說是已經愁腸萬斷了。宋人聶勝瓊「枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明」（《鷓鴣天·別情》）便是此末三句的遺響。「葉葉」「聲聲」的疊用，把「長」「苦」從聲音的角度具象化，作者以疊字的方式將聲音拉長，從而實現雨聲由夜至曉的綿延。[南朝]梁·何遜《臨行與故游夜別》有這樣一句詩：「夜雨滴空階，曉燈暗離室。」正與此詞境狀相似，筆者私意，詞人或許自覺不自覺地化用了這個詩句。

清代譚獻對此詞的下闋評道：「似直下語，正從『夜長』逗出，亦書家『無垂不縮』之法。」（《清人選評詞集三種·譚評詞辨（卷一）》）評得不甚明了。俞平伯先生解釋為：「後半首寫得很直，而一夜無眠卻終未說破，依然含蓄；譚意或者如此罷。」（《唐宋詞選釋》）而陳廷焯卻不看好下闋的直語，「不知『梧桐樹』數語，用筆較快，而意味無上二章之厚。」（《白雨齋詞話》卷一）但他在早些時候的《雲韶集》卷一中又有這么一句；「遣詞凄艷，是飛卿本色。結三句開北宋先聲。」「開北宋先聲」確是很有先見的，惜其沒有展開進一步的論述，沒頭沒腦地擱置這么一句就天不管了。清人謝章鋌對此詞亦是很有一番見地；「溫尉詞當看其清真，不當看其繁縟。……『梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。』語彌淡，情彌苦，非奇麗為佳矣。」（《賭棋山莊詞話》卷八）

白居易《長恨歌》：「春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。」黃升《酹江月·夜涼》：「此情誰會，梧桐葉上疏雨。」李清照《聲聲慢》：「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得？」……梧桐夜雨意象不斷出現於歷代文人筆下，具有了一種文化性質。在這個文化陣容里，溫庭筠這首《更漏子》將離情別緒添入其內涵當中，成為不可或缺的一分子。

⑺ 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。什麼意思

寂寞梧桐樹，窗外三更天下著雨，道不出離別之苦。

雨滴敲打在梧葉上，聲聲入耳；滴落在窗外石階上，直到天明 。

1、出處:更漏子

作者:溫庭筠

玉爐香,紅燭淚,偏照畫堂秋思.眉翠薄,鬢雲殘,夜長衾枕寒.

梧桐樹,三更雨,不道離情正苦.一葉葉,一聲聲,空階滴到明.

2、譯文:

玉爐散發著爐香煙，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。她的蛾眉顏色已褪，鬢發也已零亂，漫漫長夜無法安眠，只覺枕被一片寒涼。

窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨，也不管屋內的她正為別離傷心。一滴一滴的雨點，正凄厲地敲打著一葉一葉的梧桐，滴落在無人的石階上，一直到天明。

3、注釋:

更漏子：詞牌名。它類似淵源於歐洲中世紀騎士文學的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事。畫堂：華麗的內室。

鬢（bìn）雲：鬢發如雲。

衾（qīn）：被子。

梧桐：落葉喬木，古人以為是鳳凰棲止之木。

不道：不管、不理會的意思。

拓展資料:

溫庭筠（約812年—約866年），本名岐，字飛卿，唐代詩人、詞人。太原祁（今山西祁縣）人。溫庭筠是唐初宰相溫彥博之後裔，出生於沒落貴族家庭，富有天賦，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，有「溫八叉」之稱。

⑻ "梧桐樹，三更雨，不道離情正苦."出自哪兒

更漏子·玉爐香
溫庭筠（唐）
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

⑼ 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。什麼意思請解釋一下

詩句的意思是：夜半三更，細雨迷離；雨打桐葉，聲聲如泣．嘀嘀雨聲一夜不停，似乎訴不盡綿綿相思之情．孤樹、空階、凄雨，無不襯托出主人的孤單凄涼；纏綿的雨聲，如泣如訴，表示對離去親人的無盡思念。

出自唐代溫庭筠的《更漏子·玉爐香》

原文：

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

譯文：

玉爐散發著爐香煙，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。她的蛾眉顏色已褪，鬢發也已零亂，漫漫長夜無法安眠，只覺枕被一片寒涼。窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨，也不管屋內的她正為別離傷心。一滴一滴的雨點，正凄厲地敲打著一葉一葉的梧桐，滴落在無人的石階上，一直到天明。

注釋：

更漏子：詞牌名。

畫堂：華麗的內室。

鬢雲：鬢發如雲。

衾：被子。

梧桐：落葉喬木，古人以為是鳳凰棲止之木。

不道：不管、不理會的意思。

(9)梧桐樹三更雨擴展閱讀：

賞析：

秋夜三更冷雨，點點滴滴在梧桐樹上，這離情之苦沒有人可以理解。它與「偏照畫堂秋思」呼應，可見「秋思」即是離情。下面再作具體描述：「一葉葉，一聲聲，空階滴到明。」瀟瀟秋雨不理會閨中少婦深夜懷人的苦情，只管讓雨珠灑在一張張梧桐葉上，滴落在窗外的石階上，一直滴到天明，還沒有休止。

秋雨連綿不停，正如她的離情連綿無盡。李清照《聲聲慢》：「梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得。」由玉爐生香、紅蠟滴淚的傍晚，到聞「三更雨」，再看「滴到明」，女主人公的徹夜不眠，當然更非「一個愁字了得」了。

⑽ 梧桐樹三更雨,點點滴滴到天明.下一句是啥

」梧桐樹三更雨，點點滴滴到天明「的下一句是：

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。

」梧桐樹三更雨，點點滴滴到天明「出自：

溫庭筠的《更漏子·玉爐香》 。

全詩：

梧桐樹三更雨，點點滴滴到天明。玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。 眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。 一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

翻譯：

梧桐樹伴著夜半三更的雨，雨滴滴答答的到天亮。玉爐散發著爐香煙，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。她的蛾眉顏色已褪，鬢發也已零亂，漫漫長夜無法安眠，只覺枕被一片寒涼。

窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨，也不管屋內的她正為別離傷心。一滴一滴的雨點，正凄厲地敲打著一葉一葉的梧桐，滴落在無人的石階上，一直到天明。

(10)梧桐樹三更雨擴展閱讀：

」梧桐樹三更雨，點點滴滴到天明「出自溫庭筠的《更漏子·玉爐香》，《更漏子·玉爐香》的創作背景：

唐宣宗大中十年（856），尹楚兵據劉學鍇《溫庭筠文箋證暨庭筠晚年事跡考辨》記是年溫庭筠因攪擾科場被貶隋縣尉，山南東道節度使徐商留為從事，署巡官。

此前，因唐宣宗愛《菩薩蠻》詞，令狐綯曾假溫庭筠作密進之，戒令勿泄，而溫庭筠遽言於人，由是綯疏之。加之溫庭筠屢譏其短，令狐綯不與薦導，故溫庭筠累試不第（見《北夢瑣言》《類說》《唐詩紀事》《樂府紀聞》）。是年令狐綯兄令狐緒已在壽州刺史任上。

唐宣宗大中十三年，溫庭筠與段成式詩牘往還，結為兒女親家，當在是年前後。酬唱詩文包括《柔卿解籍戲呈飛卿三首》《嘲飛卿七首》《與溫飛卿書八首》《寄余知古秀才散卓筆十管，軟健筆十管書》等。

是年溫庭筠貶為隨縣尉，依徐商於襄陽，商署為巡官。顧肇倉認為《唐詩紀事》卷十七、《全唐詩話》卷五溫憲條下稱「員外庭筠」，當系署巡官時所帶京銜為檢校員外郎，但不知檢校何部。後來溫庭筠再次入京補國子助教，亦從六品。溫庭筠集中《菩薩蠻》詞當作於大中年間。

唐懿宗大中十四年/咸通元年，溫庭筠應在襄陽、江陵之間。段成式又有《寄溫飛卿葫蘆管筆往復書》；溫庭筠有《答段柯古贈葫蘆管筆狀》。溫庭筠在襄陽，與段成式、余知古、韋蟾、徐商輩唱和，嫁女於段成式子安節。

有《漢上題襟集》十卷，清初尚存，今佚。張采田認為溫庭筠為徐商從事，首尾不過一年。徐商咸通元年調任京職，溫庭筠解職歸江東。