陈传席

1. 古代为求仕而隐居的人

中国古代出仕的人比较多，也比较推崇出仕，但也有一些文人雅士开始了隐居生活。但是不管其是不是真心归隐，或者为了博得名气，或者真心归隐，都是隐士。因而，这些人的隐士也就被南京师范大学教授陈传席先生分成了十种类型。
隐居类型一、完全归隐：
归于此类的隐士是真正意义上的归隐，他们与为仕而隐完全没有干系，即使有时机有环境有条件，甚至朝廷派人来多次延请，他们也拒不出仕，如晋宋间的宗炳、元代的吴镇等。
隐居类型二、仕而后隐：
这种类型的隐士在中国古代很多，当过官，因为对官场不满而解冠归去。这其中，名气最大的是陶渊明，其隐逸的名气甚至超过其诗名。但陈传席认为在陶渊明归隐之后就变成“真隐”了。
隐居类型三、半仕半隐：
此类人先是做官，但后来不愿做了，但辞官又无保于生计，于是虽做官，却不问政事，过着实际的隐居生活，虽然不具有隐士的名分，但却有隐逸思想，如唐之王维。
隐居类型四、忽仕忽隐：
如元明之交的王蒙、明末董其昌，均是先做官，然后又隐居，待朝廷征召或形势有利，又复出仕，之后再归去。陈传席先生评价这种人不果断，拖泥带水，并说王蒙创造了拖泥带水皴，董其昌的画用笔含糊不清，太暗而不明，就和他们的性格有关。
隐居类型五、隐于庙堂：
这类隐士，虽然做官，但不执着于政事，陈传席评价之为随波逐流，明哲保身，对国家危害最大。
隐居类型六、似隐实假：
如明代隐士陈继儒，虽不做官，但好和官家打交道，有人写诗讥笑他“翩翩一只云间鹤，飞去飞来宰相家”。
隐居类型七、名隐实官：
如南朝齐梁时陶弘景，人称陶隐士，虽然隐居山中，朝中大事还向他请教，被称为“山中宰相”。这种隐士实际上不具隐士思想，他不做官只是为了更自由而已。
隐居类型八、以隐求仕：
通过隐逸来博得名声引起朝廷的关注，然后出仕，即所谓的“终南捷径”。如唐代的卢藏用在考中进士后，先去长安南的终南山隐居，等待朝廷征召，后来果然以高士被聘，授官左拾遗，他曾对友人指着终南山说：“此中大有嘉处。”
隐居类型九、无奈而隐：
此类人实际上最热心于时局，如明末清初的顾炎武、黄宗羲等人，他们“隐居”只是为了表示不与清王朝合作，实际上从事最激烈的反清斗争。这一批人也不是真正意义上的隐士。
隐居类型十、真隐而仕：
此类隐士在隐居时基本上都是真隐，但当时机来临时就出山，没有时机就隐下去。如殷商时伊尹、元末的刘基，名气最大的是诸葛亮
“或偷合而苟进兮，或隐居而深藏。”——《楚辞？惜誓》王逸注：“或有修行德义，隐藏深山，而君不照知也。”
大隐隐于朝，中隐隐于市，小隐隐于野。那些所谓的隐士看破红尘隐居于山林是只是形式上的“隐”而已，而真正达到物我两忘的心境，反而能在最世俗的市朝中排除嘈杂的干扰，自得其乐，因此他们隐居于市朝才是心灵上真正的升华所在。

2. 陈传席年轻老婆

别人的老婆
这个是别人的隐私
本来问这样的问题
就是不礼貌的行为
想知道问对方本人去
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3. 看看陈传席怎么评范曾

才极高、人极傲、心极热。范曾先生丁卯年的线条已具波澜之态，更趋近于自然，如流水似飞云，行可止于末端，如目送飞鸿，悄然逝于天际。止可于无形，如坠石沉江，轰然而息于水面。

范曾先生的画是书法，是线条的渲染之美，是严谨的比例之美；他的书法是画韵，是楷隶的端庄之美，是颜柳的合璧之美，是细转浓点的转幻之美。

发一副范曾先生的作品与君清赏

4. 陈绶祥 陈传席是

当代中国画坛之十大超级垃圾股第五名：陈传席
陈传席是有社会基础的，
早就听说他写字可以收很多钱，
哪个当代画家一经他的点评身价倍增。
虽然也经常能看到一些他的评述，
但真的始终没仔细读过，
我历来对于这种点评没太大的兴趣。
广告宣传的文字最容易写！

我是专门靠给别人写广告混饭的人，
甚至于给一些国际品牌作过几年枪手。
我不太会品评书画，
只是图好玩/锻炼自己罢了。

评论家们画画的现在很多，
能看到的还有陈绶祥/许宏泉等人。
这三人中许宏泉最年轻/画得也最好，
色彩笔墨还是有的/书法也一级的棒！
作为野路子的评论家/
野路子的画家还算可以了。

陈绶祥的东西也还好，
毕竟看的东西多了，
虽色彩上稍差些，
但还是有审美情趣在里面。

而陈传席的作品我实在不敢恭维！
笔墨功力/
色彩结构/
线条与构图/
意境与手法都是没有的。
而因其名索其画的人我不知是为得什么，
这样的画被这样的藏家收藏，
我只剩下沉默了！

5. 当代中国著名画家排行榜

1、齐白石

生平推崇徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等前辈诸家，重视创新，不断变化，创造了独特不群的风貌。所画作品都洋溢着对生活的热爱。其篆刻朴茂有力，书法刚劲沉着，诗文、画论也有独到之处。

2、黄宾虹

幼喜绘画，课余之暇，兼习篆刻。。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗耳恭听练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。

七十岁后，后画作品，兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。他的书法“钟鼎”的功力较深。

3、李可染

可染先生的山水深厚凝重，博大沉雄，以鲜明的时代精神和艺术个性促进了民族传统绘画的嬗变与升华。可染先生自成体系的教育思想，出现了活跃于画坛的"李可染学派"。它不仅是画坛辛勤耕耘70余年的一代宗师，而且在艺术观念的开拓上也作出了重要贡献，影响早已越出美术界。

4、徐悲鸿

悲鸿幼年随父学画，二十岁即在上海卖画。1918年任北京大学画法研究会导师，后考入法国国立巴黎美术学校，其间又曾到柏林、比利时。创作了大幅油画《田横五百壮士》、《奚我后》，国画《九方皋》。抗日战争开始后赴南洋、印度等地举办画展，将全部卖画收入损献给祖国救灾抗战。

5、张大千

幼年受擅长绘画的母亲和以画虎著称，自号“虎痴”的二哥张善的熏陶指引，并从名师曾农髯，李梅阉学诗文、书法和绘画。除临摹历代名迹外，又遍游名山大川，以造化为师，经过刻苦钻研，获得了卓越揲诚就。

青年时代，即与二哥张善齐名，青年时期就能画一手很好的具有石涛、八大山人画风的作品，几可乱真，所以有“南方石涛”之称。

6. 国画大师谁是

近代被认定的有吴昌硕 ﹝1844年 ~ 1927年﹞
齐白石 ﹝1864年 ~ 1957年﹞
黄宾虹 ﹝1865年 ~ 1955年﹞
徐悲鸿 ﹝1895年 ~ 1953年﹞
潘天寿 ﹝1897年 ~ 1971年﹞
张大千 ﹝1899年 ~ 1983年﹞
傅抱石 ﹝1904年 ~ 1965年﹞

7. 陈传席的个人简介

陈传席，1950年9月生于山东，江苏徐州人。1968年于安徽泗县中学高中部毕业，下放农村（知青），1970年被推荐到安徽省淮南煤炭学院学习电机专业，1972年分配到淮北煤矿，从事技术工作和新矿的筹建工作，1979年入淮南煤炭学院学习外语一年，1980年考入南京师大美术系研究生班学习美术史论，1982年毕业，分配到安徽省文化厅文学艺术研究所从事研究工作。当年至1984年筹办中国美术界第一次也是至今最大一次黄山画派（安徽画派）国际学术研讨会及全国36家博物馆院明清绘画联展，在国际美术史界产生巨大影响。1985年调回南京师大美术系。因为出版了学术著作《六朝画论研究》和发表一系列有分量的论文等，1986年应邀赴美，任堪萨斯大学研究员，1987年9月回国，任南京师大副教授，1993年3月任教授，1999年3月获中青年有突出贡献专家证书。1998年考入文学院古代文学博士生，2000年任博导，2001年获文学博士学位，2004年任上海大学教授，同年调入北京任中国人民大学教授、讲座教授、博导，2008年任二级教授（目前中国级别最高的教授），2010年获国务院特殊津贴证书。2011年至2014年，主持国家重要学术研究项目《佛教雕塑遗产调查与数字化保存整理研究》。2014年应邀赴美国南犹他大学、达慕斯大学讲授中国传统文化。同年至法国，获“巴黎荣誉市民”称号。
陈传席多次被邀请到法国、意大利、韩国、马来西亚等国举办的国际学术研讨会上作主讲及画展评审主席等。
陈传席1980至90年代中期从事中国美术史研究，出版《六朝画论研究》（大陆版、台湾版等共11版），被公认为学术性最高的著作，世界各国学者研究六朝者鲜有不引用此书的，中青年教授都说是读此书长大的；《中国山水画史》（83万字），已印刷13版，另有外文版六卷在国外出版发行；另外，又出版《中国绘画美学史》、《中国绘画理论史》、《中国紫砂艺术》、《精神的折射》等，都已8版9版10版。
据美术界权威杂志《美术》统计：陈传席研究强度居全国第一名。
基于美术界和当时社会风气，陈传席于1995年后转向美术批评，20年前他第一次提出“正大气象”、“阳刚大气”，以振奋民族精神，反对殖民文化，提倡民族正气（论文《民族正气和题材》等），很多文章被《求是》全文转载、《新华文摘》全文转载。他提出的“正大气象”等很多观点被很多重要领导人做报告和写文章时引用，也被全国书画界同行认可，形成一代风气。他在艺术上提出“骨秀”、“花样不是风格”等理论，对书画家有一定的启导作用。陈传席被美术界公认为全国美术批评第一人。他的评论在当代产生巨大的正能量，改变了一代绘画风气。
陈传席被外国和很多国内年轻学者称为“现代美术史研究之父”。
陈传席还从事中国文学史研究，发表有《明反曹、暗反刘——<三国演义>内容倾向新论》、《台阁体研究》、《汉文化的分裂、重心转移及与森林的关系》、《释<易经>“黄帝尧舜垂衣裳而天下治”》等。出版《陈传席文集》九卷。
陈传席还从事散文、诗词创作，《悔晚斋臆语》已由中华书局等出版12次。
除上述之外，陈传席还出版《画坛点将录》（三联版、港台版等七版）《北窗臆语》、《蛙怒集》、《会心不远》、《弘仁》、《唐寅》、《徐悲鸿》、《傅抱石》、《现代艺术论》等53套著作及《陈传席画集》等，还在《文物》、《美术》、《中国书法》、《书法》、《美术研究》、《人民日报》、《光明日报》、《明清小说研究》等发表文章1000多篇，很多论文、著作被译为外文在国外出版发行。《西安晚报》曾有通栏标题称“陈传席是当代的鲁迅”。《书法导报》1996年2月21日头版文章称：“陈先生是被国内外美术理论界公认为研究能力和深度分值最高的一位艺术理论家。”《人民日报》（海外版2013.11.13）称：“陈传席，一位正气凛凛、铮铮铁骨……具有强烈的社会和文化责任感、道义感与担当精神的美术理论大家，可谓知识分子的楷模……中华民族的脊梁。”
他同时从事书画创作，著名鉴定家谢稚柳曾称“陈传席是当代文人画的一个顶。“我以前只知道他文章写得好，没有人能和他相比，未想到他的画也这么好，文人画当代数他最高。”1989年苏联一家画报称：“中国现代绘画有三派，现代派爬得太高，新文人画派靠得太近，唯陈传席画派立得最远，陈传席的画宁静含蓄有诗意，格调高古、超迈绝俗，是当代最高的文人画。”陈传席在国外的名气甚至超过国内。
陈传席指导和教授本科生、硕士生、博士生、博士后一千多人，指导16个国家的留学生和高级进修生。
陈传席的画，前几年在荣宝斋定价每平尺5万元，书法每平尺2万元。保利等拍卖其一幅画达146万元。现市场上定价，画每平尺5-10万元，书法每平尺2万元。一般公认陈传席的书画是最有发展潜力的。

8. 陈传席为什么恨刘海粟

不是恨 他们都没什么交集 陈传席主要是因为受徐悲鸿的夫人廖静文的影响较大 很多关于海老的资料 都是廖静文给他提供。这也是为了讨好廖静文而为，因为早年刘海粟与徐悲鸿结怨颇深。徐悲鸿更是声称刘海粟办的上海美专为野鸡大学现在（南京艺术学院）。

9. 陈传席的出版著作

1、《六朝画论研究》（11版）（1984年江苏美术出版社第1版；1991年台北学生书局第1版；2006年天津人民美术出版社第1版;2014年中国青年出版社第1版）（江苏省哲学社会科学优秀成果奖）
2、《<画山水序><叙画>校注》（1985年人民美术出版社）
3、《中国山水画史》（13版）（1988年江苏美术出版社；2001年天津人民美术出版社；）（江苏省哲学社会科学优秀成果奖1991年）
4、《论黄山诸画派文集》（主编）（1987年上海人民美术出版社）
5、《渐江》（1988年人民美术出版社）
6、《六朝画家史料》（1990年文物出版社）
7、《明末怪杰——陈洪绶生涯和艺术》（1992年浙江人民美术出版社）（1994年江苏省哲学社会科学优秀成果奖）
8、《紫砂精壶品鉴》（1993年浙江人民美术出版社）
9、《现代艺术论》（1995年5月江苏美术出版社）
10、《萧云从画谱及研究》（1995年9月安徽美术出版社）
11、《弘仁》（2004年河北教育出版社）
12、《巨匠与中国名画：傅抱石》（1996年7月台湾麦克股份有限公司和英国STUDIOEDIONSJHEUUBF联合出版）
13、《巨匠与中国名画：徐悲鸿》（1996年7月台湾麦克股份有限公司和英国STUDIOEDIONSJHEUUBF联合出版）
14、《巨匠与中国名画：谢稚柳》（1996年7月台湾麦克股份有限公司和英国STUDIOEDIONSJHEUUBF联合出版）
15、《巨匠与中国名画：亚明》（1996年7月台湾麦克股份有限公司和英国STUDIOEDIONSJHEUUBF联合出版）
16、《中国紫砂艺术》（3版）（1996年9月台湾书泉出版社第1版）
17、《中国绘画理论史》（9版）（1996年台北东大出版社；1997年三民书局；1998年三民书局）
18、《中国画论选注》（台湾锦绣出版公司）
19、《中国绘画美学史》（上、下）（8版）（2000年人民美术出版社第1版）（2009年入选《中国文库》）
20、主编《扬州八怪诗文集》1-5册（由江苏美术出版社出版）
21、主编《历代皴法大观》七本（湖南美术出版社出版）
22、《精神的折射》（1998年山东美术出版社）
23、《海外珍藏中国名画》（10本）（1998年天津人民美术出版社）
24、《悔晚斋臆语》（12版）（2001年河北教育出版社；2007年中华书局；2014年中国青年出版社）
25、《吴昌硕》（2000年古吴轩出版社）
26、《中国名画家全集·傅抱石》（6版）（2001河北教育出版社1版；2004年韩国时空出版社韩文版）
27、《陈传席文集》（1-5卷）（2版）（河南美术出版社）
28、山水史话（2001年江苏美术出版社）
29、《中国名画家全集·陈之佛》（2002年河北教育出版社）
30、《中国名画家全集·陈洪绶》（2003年河北教育出版社）
31、《岭南画派》（河北教育出版社2003年9月）
32《中国名画家全集·徐悲鸿》（河北教育出版社2005年）
33、《中国名画家全集·弘仁》（河北教育出版社2004年5月）
34、《中国名画家全集·唐寅》（河北教育出版社2004年2月）
35《读书人一声长叹》（中国文联出版社2004年2月）
36、《西山论道集》（辽宁美术出版社2004年1月）
37、《赵佶》（台湾石头出版社2004年9月）
38、《中国画山文化》（天津人民美术出版社2005年1月）
39、《画坛点将录》（7版）（2005年北京三联书店第1版；2006年香港三联版）
40、《中国名画家全集·李唐》（河北教育出版社2006年）
41、《陈传席文集（6-9卷）》（安徽美术出版社2007年）
42、《任熊版画》（河南大学出版社2007年3月）
43、《萧云丛版画》（河南大学出版社2007年3月）
44、《陈洪绶版画》（河南大学出版社2007年3月）
45、主编《白石留韵》北京人民美术出版社2008年1月
46、《徐悲鸿》（河北美术出版社2009年）
47、《傅抱石》（河北美术出版社2010年）
48、编著《海外珍藏中国名画》（两册）天津人民美术出版社2010年
49、主编《历代庐山书画赏析》（两册）江西美术出版社2010年10月
50、小道集天津人民美术出版社2011年2月
51、主编《尚雅乐道》华艺出版社2011年5月
52、主编《八大山人精品集》江西美术出版社2011年5月
53《陈传席画集》江西美术出版社2011年9月
54、《中国书法全集73·杨岘张裕钊徐三庚杨守敬》荣宝斋出版社2012年
55、《北窗臆语》中国青年出版社2013年1月
56、《陈传席绘画作品集》海洋国际出版社2013年5月
57、《悔晚斋臆语》青年出版社2014年1月
58、《山水画大家－傅抱石》（韩文版）时空出版社(韩国汉城）
59、《汉文化的重心南移研究》（韩文版）美术史论出版
60、《艺术巨匠·傅抱石》河北教育出版社2014年8月
61、《中国山水画史》（韩文版）新泊尼出版社2014年6月10日
62、《艺术巨匠·陈洪绶》河北教育出版社2014年10月
63、《中国佛教美术全集-雕塑卷-响堂山石窟》(上下册)，天津人民美术出版社，2014年
64、《会心不远》，华艺出版社，2015年7月
65、《蛙怒集》，华艺出版社，2015年7月等

10. 2019年首届顶级书画大师大赛湖南陈传席获特等奖情况查询

顶级的不用比赛就名扬四海了。